戴求

(资料图片仅供参考)

《鉴赏名家李涤尘》一文编发见报后，有朋友对李涤尘师从金纯习画一节颇有兴趣。因问张宴公《扬州画苑续录》所记“李铁成”是否即为李涤尘？

《扬州画苑续录》对此仅三言两语：“李铁成，金纯弟子，善画。”

虽无直接材料证明此李铁成即为李涤尘，但前人字号多喜用谐音，且又记为金纯弟子，两者大抵同为一人。

李涤尘的老师金纯，是晚近扬州流传画作较多的画家之一，但对其人的记载却只有一鳞半爪。

张宴公《扬州画苑续录》记： “金纯字俭吾。为人和蔼可亲，多世俗之好，天资聪慧，画艺精湛。笔情墨意，神韵兼备，成为扬州著名专业画家。平时为生活所累，缺乏与名流交往切磋艺事，未能达到光辉顶点，殊为惋惜。其子仲鱼，家学渊源，擅长美人。”

被称为“扬州民国著名专业画家”的金俭吾其实并不是扬州人。

《中国近现代书画家辞典》第184页介绍：金健吾（1891—），安徽盱眙人，寄居上海，工画，花卉、人物，靡不超秀。

《中国美术家人名辞典》和《民国书画家汇传》则云其“安徽人”和“安徽盱眙人”。寄居上海。“工画，花卉、人物，靡不超逸”。（《民国书画家汇传·金健吾》）

百度上还有词条云：“金纯（1891—1942），字健吾。浙江吴兴人，工绘画，山水、人物、花卉，靡不工致。”不知所据何来，难以征信。

我于2021年曾购得陈含光、金纯合作的书画成扇。金纯以泥金面画工笔花鸟，题款中有“皖盱金俭吾画于耕研斋”。

金俭吾的山水画，曾由方墉（字慎盦，室名知足斋，自号知足斋主人）刊登在1935年第1期《新上海》杂志上。（《民国书画家汇传·金健吾》）

《海上绘画全集》第三集并收有金健吾一幅《贵妃出浴图》，作于民国二十九年（1940），由上海朵云轩收藏，是幅工细的人物画，笔墨极其精致。

综合以上信息可知，金纯（1891—1942），字健吾(一作俭吾)，以字行。祖籍盱眙，曾寓居扬州多年（旧居在皮市街戴家湾附近），斋名耕研斋。后居上海，为海派画家。

董玉书《芜城怀旧录》卷二写道：“汪研山《扬州画苑录》遍载扬人画史綦详，遗传至今，流风未沫。民国以来，画家踵起，各擅所长。”其后列举民国扬州画家云“金俭吾纯兼画山水、人物、花卉”。可见金俭吾是一位画路宽广、博而多能的全才型画家。

据记载，金俭吾曾有作品参加中华民国国民政府教育部在上海举办的第一届全国美展。这在扬州画家中属于难得的殊荣了。

被称为现代“扬州三画师”之一的顾伯逵早年与金俭吾私交甚笃，他尝与人言：“金纯绘画水平在我之上，我和他当年在外埠有‘扬州金顾’的说法，金纯排在我的前面。”

金俭吾对民国扬州画坛另一贡献是他培养了不少书画弟子。

仅见于《扬州画苑续录》中的便有：杨融（字天化，工山水）、张荫生（工走兽杂画，尤长仕女）、杨耳丞（善花卉、杂画，专于写真）、林雪岩。

其中，成就最高的当数林雪岩。

张宴公记云：“林郁，字雪岩，涛社社友。幼年从里中画师金俭吾习艺，刻苦自学，出笔灵秀，可谓青出于蓝。30岁以后，卖画沪滨，泛观海上名家古展，见多识广，领悟越深，艺事越进，笔底超逸，得心应手，表现得淋漓尽致。尤以人物画为其特长，意在新罗、小某之间，秀逸可爱。”

林雪岩15岁开始拜金纯为师，后从海上名家赵叔孺，擅人物、仕女，在上海人美专门从事国画编辑工作。上世纪五六十年代，他常往来于沪、扬之间，与顾伯逵、戈湘岚等人时有合作。当时，戈湘岚的马，林雪岩的补景，被扬地人称之为“艺林一绝”。

金纯有子金仲鱼、女金佩鱼继其家学。尤其是金仲鱼，在上海以临摹古画著称，一卷临《清明上河图》曾出版发行。1960年，被文化部聘请，调入北京故宫博物院专门从事修复、摹画工作，经他接笔、补全的古画达20多件。2012年，故宫举办的摹品展中，就有金仲鱼的摹宋郭熙的《窠石平远图》。

有这么多出色的弟子及子女，能够克绍箕裘，继其画艺，也许是金纯一生最得意之处吧。

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媒体从业人员，喜读书，不求甚解；好赏鉴，全无慧眼。偶涉文字，亦泛泛者也。